如果要用今天“青春文学”的概念来套的话，以张爱玲为点，向前追溯到历朝历代早熟的诗人，向后追溯到现当代作家里较早发表作品的人，他们在青春时期所创作的那些作品也应该算得上是“青春文学”了。只不过，他们青春期的那些作品或流失，或流传，都不是因为姓了“青春”，或者没有给它起个“青春”的名字。

 

    四益先生在《读书》上说过，“美女美男的文学，都是炒作的概念。”其实，今天的所谓青春文学也不过是在玩概念而已。从最初的“青春文学”到接踵而至的“残酷青春文学”、“疼痛文学”、“后青春文学”等等，种种“新”概念层出不穷，真是一浪接一浪，一浪更比一浪高。

 

    在夏日炎炎的2005年的五月，青春文学市场就越发显得热闹非凡了。5月24日，郭敬明及《迷藏》的拍摄组抵达长沙，开始进行《迷藏》配套画册及MTV的拍摄，而他本人也将出现在自己的小说《迷藏》中。郭大侠和他的公司这一次所玩的“新概念”是——音乐小说。

 

    这厢，郭大侠所谓的“内地第一本音乐小说”还未出版；那厢，围绕该书产生的争议就不断爆出。就在同一天，号称“文学女巫”的青春女作家饶雪漫向记者称，她在今年年初出版的《校服的裙摆》才是“内地第一本音乐小说”，出版方还因此给饶雪漫封了“音乐小说掌门人”的头衔。而郭敬明则对记者表示，《迷藏》才是真正意义上的“第一部”。

 

    有人便质问道：谁是第一部真有那么重要吗？我的回答是：的确非常重要！而且意义非凡！因为概念可是青春文学的生命线，也是青春文学作者借以赚钱的法宝。谁争得了这个概念上的第一，谁就抢占了先机，谁也就赢得了市场。虽然这个第一，对于提升他们作品的文学价值并没有丝毫的用处。这点就像“处女”的概念一样，好女人是不必靠处女来提高自己的身价的，相反，那些试图仰仗处女膜卖钱的无知少女才特别看重这“第一次”的经济价值。而读者也正如挑选对象的男人，如今不重品质重“初次”的男人仍然很多。

 

    处女总会有黄花老去的那一天，老了的处女不再让人充满期待和幻想，反而面目可憎；“新”概念也终究有成为“旧”概念的一天，冷了的新概念下场也和老处女差不了多少。在前不久举行的的第15届全国书市上，青春文学占据大半壁江山的局面已成为过去，纯文学又开始回归市场。在书市现场，大幅的宣传海报已经很少见到，新闻发布会上四处晃动的青春面孔也少了，青春文学惟一的重要活动是接力出版社与《萌芽》杂志的签约。《萌芽》主编赵长天的话还算是比较明智的“当大家一拥而上时，难免鱼目混珠。如果书都是这样做出来的话，青春文学的市场迟早会给做瘫。”

 

    “假如有一天，青春文学被鼓捣得只剩下“青春”，而没有文学的时候，那么也就是处女成为老处女的时候” ，但愿这一天永远不会出现。然而，看看当下良莠不齐的青春文学，你就没有理由不感到担忧。北京语言大学博士路文彬曾评价说，“他们更多的是在依靠想象力写作，但这种想象力由于脱离了现实，往往陷于犹如精神病患者的臆想式呓语，而且缺乏节制。”“青春”成了禁锢青春文学的一道绳索，任何一个有理想的作者，如果满足于依靠年龄优势吸引目光的话，那么他的写作可能永远停留在青春期。最终也将因年华老去而失去读者。

 

    哲学家周国平说得好，“世上没有青春文学，只有文学。”我也想说，世上本无80后，只有垮掉的一代，或崛起的一代。